随着芭蕾在中国的 落地生根 ， 吴琼花 、 白素贞 、沈九娘等一批具有鲜明辨识度的人物形象，越来越多地出现在芭蕾舞台上。相较于技法层面的移植与融合，芭蕾这一源自西方的艺术能否真正实现在中国的本土化，不只在于对舞蹈“形”的移植，更在于对舞台上“人”的建构。自1964年 芭蕾舞剧 《 红色娘子军 》首演以来，以 中央芭蕾舞团 、 辽宁芭蕾舞团 、 上海芭蕾舞团 、 广州芭蕾舞团 、 苏州芭蕾舞团 为代表的国内主要院团，在由拿来主义迈向本土化转型的过程中，逐步将创作重心从形式语言的探索，转向以人物形象塑造为核心的艺术实践。

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